汉服摄影构图！
在摄影作品当中，好的构图会让成片大大的加分，汉服摄影也不例外，需要在拍摄时规划构图的形式。
初学者容易理解和掌握的构图类型有居中构图、三分线构图、黄金分割点构图、对称构图、斜构图、框架构图和曲线构图。初学摄影时，大家可以通过对这几种构图形式进行模仿和学习，尽快总结出自己的经验。
01
居中构图
居中构图在画面中通常有一个明确的主体，是比较直白的表达方式，常用于拍摄近景肖像，一般能表现出被拍摄对象对称的特点。
《第三届中华礼乐大会》 出镜：加代
焦距300mm，光圈f/2.8，快门速度1/1000s，ISO 100
居中构图的拍摄对象不仅限于人物，还可以用于抓拍其他主题。以下面这幅照片为例，荷花虽然处于居中位置，但是展现飞鸟和荷花之间的互动关系才是摄影师采用居中构图的真正意图，这种构图形式并不会显得呆板。
《莫愁湖荷花》
焦距300mm，光圈f/6.3，快门速度1/1250s，ISO 640
02
三分线构图
三分线构图，指将画面中占比较大的部分与整体以0.618∶1进行分割（黄金分割），一般认为是最易呈现美感的比例。采用这种构图方式可以避免居中构图的单调，又不使主体处于特别靠近边缘的位置。
下图中的红线，分别是从边界发出并以黄金分割比例进行分割，这些黄金分割线，形成汉字的“井”字，所以也叫作井字形构图。
在实际运用中，往往是将画面简化为3等份，因此叫三分线、三分法。在右图中，每条红线都位于从不同方向分割出来的1/3处。
如下图所示，就是三分线构图，主体的位置在画面下方1/3处的红线附近。
《秋色之南》出镜：单玲玲
焦距35mm光圈f/1.8快门速度1/400sISO 100
03
黄金分割点构图
黄金分割点构图是三分线（黄金分割线）构图法的延伸，黄金分割线交汇处的点，便是黄金分割点，如下图所示的蓝色点。
主体或主体的重心位置在黄金分割点附近， 便符合黄 金分割法，再将画面各自简化为3等份，形成如下图所示的蓝色点。
《滇池》 出镜：采薇
焦距12mm，光圈f/10，快门速度1/320s，ISO 100
04
对称构图
对称构图的形式有上下对称、左右对称和“上下对称+左右对称”这3种方式。
在拍摄风景时，如果出现有水面和天空或地面和天空结合的元素，那么一般选择使用三分法构图，否则画面显得过于呆板；如果出现水面有倒影或其他类似镜面的效果时，可以采用完全对称构图。
《山水盼春》 出镜：米饭
焦距50mm，光圈f/2.8，快门速度1/320s，ISO 200
05
斜构图
在人像摄影中，斜构图适于表现动感、紧张和具有不稳定因素的画面。除了在前期直接采用斜角度拍摄，有时还可以对照片进行后期处理（如进行旋转再裁切成斜构图），甚至有些在前期不小心拍歪的照片，也可以在后期调整过来。一般来说，在一组照片中可以出现一部分斜构图，使画面的活泼性和趣味性更强，但不可滥用。
斜构图在COSPLAY人像中的使用频率非常高，如下面的右图所示。
《第五届中华礼乐大会》
出镜：晓丹
焦距105mm，光圈f/1.4，快门速度1/5000s，ISO 100
《家庭教师》
出镜：戎南等人 后期：戎南
焦距17mm，光圈f/8，快门速度1/125s，ISO 100
对角线构图是斜构图的特殊情况，指将主体放置于对角线上，使画面延伸、线条汇聚至两边的交点。沿这条线将不同的景物置于两边，能扩大画面边缘的视角。
以下边这幅照片为例，既是斜构图，又是对角线构图，由于裙摆和鲜花同时放大，因此增加了画面的视觉冲击力，让画面更显浪漫。
《汉服、婚纱与蔷薇》出镜：阿妍纸
柯达ProImage100负片
06
框架构图
框架构图不仅能突出主体、提升艺术性，而且有些规则排列的多层次框架还可以体现出空间的纵深感。
在古风人像摄影中，形成框架的元素有植物、古典的门窗和建筑等。除此之外，用长的披帛或装饰画面的纱缎也可以将人物框起来，形成具有“质感”的框架。
《式微》 出镜：吕青桔
焦距50mm，光圈f/2.2，快门速度1/125s，ISO 400
以下面这幅照片为例，像蜡烛这类不起眼的小物件，可以利用透视原理对它们进行有序的排列，在画面中形成占比3/4的框架，再结合模糊的前景，突出视觉中心。
《灵谷寺》 出镜：濮婧婧
焦距50mm，光圈f/2.0，快门速度1/160s，ISO 100
07
曲线构图
曲线构图指在画面上呈现的曲线元素，包括道路、河流和人的肢体呈现的曲线。这种构图使画面看上去具有优美的韵律感。以右图为例，就是S形曲线构图。
《秋色之南》
出镜：单玲玲
焦距35mm，光圈f/1.8，快门速度1/320s，ISO 400
《白昼至夜》
出镜：shu
焦距有105mm，光圈f/1.8，快门速度1/160s，ISO 250
这里，数艺君也为大家准备了一个汉服摄影的主题创作案例，一起来看看构图在实际拍摄过程中怎么运用吧。
《日暮归途》：大场景类主题创作
如果大家觉得市区和郊外的场景缺少新意，那么不妨到较远的地方走一走。只要符合拍摄的主题，不论哪个地方的景色，都可以成为镜头的焦点，哪怕是平庸的景色，只要善于思考、用心创作，也能拍摄出不一样的效果。
01
模特与服装
练山起伏，连绵辽阔，风势强劲。注意在这种场景下，飘逸、灵动的服装往往比厚重的服装更有优势。因此，笔者选择两套汉服，一套是唐式齐胸襦裙，外披大袖衫，搭配披帛，可以头戴幕篱；另一套是魏晋风格的服装，这类服装的面料比较薄，而且衣服的层次很多，显得人物潇洒。
《日暮归途》出镜：小荷
焦距180mm，光圈f/6.3快门速度1/400s，ISO 200
本组照片的构图基本上符合黄金分割法，注意景物的选择要有取舍，如天空和地面的占比，既然将该场景的天空作为亮点，那么天空的占比应该比地面多。起风时，人物面向迎风面能使人物的姿态更优美；当人物明显看向画面某一侧时，一定要考虑为这一侧留白。
拍摄这类照片不需要追求虚化效果，在光线足够的条件下，将ISO收到较小的值，以保证较好的画质，所以拍摄这幅照片时将光圈收缩至f/2.8（也可以收缩得更小）。
出镜：小荷
焦距35mm，光圈f/2.8快门速度1/5000s，ISO 100
02
用光的层次
如下图所示，这幅照片拍摄于当天18:00，前面提到，在夕阳靠近地平线的这段时间属于“黄金时段”的末期。
那么，越靠近“黄金时段”末期，光线越柔和，气氛越温暖，因此可以拍摄到美丽的夕阳，而不是过度曝光的画面。
出镜：小荷
焦距35mm，光圈f/4.0，快门速度1/125s，ISO 100
再过一段时间，自然光逐渐变暗，闪光灯直闪使拍摄的人物过硬、过亮，所以笔者选择加装反光铲，并将灯置于画面外、相对于模特的右前方，以便照向人物及其脚下的碧草。在灯光和太阳光的相互影响下，这个场景呈现出“日暮”的氛围。
下面这幅照片是笔者非常喜欢的一幅作品，虽然只有人物背影，但突出“日暮”晚照，且向“归途”的主题。仔细观察近处的草地、人物、人物脚下的草地、远处的田园、地平线、夕阳和晚霞等元素，它们的组合丰富了场景的层次感。
出镜：小荷
焦距35mm，光圈f/4.0，快门速度1/400s，ISO 100
03
景别的倾向性
大多数人像摄影师选择在城市或近郊取景，如果有去草原、沙漠或海滩等地的机会，那么应该以环境为核心，并以全景、远景为主，所以这组照片的特写拍摄得非常少。
笔者曾看到很多摄影师朋友在这类场景中拍摄的照片，大多是半身人像，这其实是在浪费场景。下边这幅照片是《日暮归途》中唯一一幅特写。
出镜：小荷
焦距35mm，光圈f/5.0，快门速度1/60s，ISO 100
出镜：小荷
焦距18mm，光圈f/6.3，快门速度1/160s，ISO 100
04
道具与画面的气质
这次在大场景中拍摄，笔者选择利于画面构图的道具，使画面呈现更大气的风格特色。此外，道具和服饰的合理搭配会丰富画面的气质，起到锦上添花的作用。
在这里，箫和伞搭配齐胸襦裙，剑和酒葫芦搭配魏晋风的服装。酒葫芦不拿在手上时，还可以挂在腰间。
下面这幅照片中的伞是经过后期加工的，添加了白纱和珠串，所以如果有条件，可以对现有的道具进行改造，这样会更符合拍摄的创意，获得个性化的效果。
这幅照片中的场景比较空旷，所以这幅照片的拍摄机位应该稍微退远一些。让人物背对镜头，并用伞遮住一半身姿，这样的拍摄手法能引人遐想。
在一组照片拍摄中可以适当采用这样的拍法。这幅照片是用超广角镜头拍摄的，后期裁剪为超宽幅画面，自然显得大气。
练山地处偏远，有牧民在这里活跃，经过沟通，可以借用他们的牛当作拍摄道具，最后竟然与人物的形象十分贴合，算是意料之外的惊喜。想要在南京城里或近郊有类似的创作条件，是不太可能的。
出镜：小荷
焦距50mm光圈f/2.0快门速度1/5000sISO 100
05
取景与构图
如果在空旷的地方有一棵树，人物在旁边或坐、或立，或呈现不同的姿态，都能营造出一种“绝世独立”的特殊效果，因此这种场景成为摄影师心目中经典的取景场地。
出镜：小荷
焦距50mm，光圈f/6.3，快门速度1/400s，ISO 200
采用类似的取景机位，分别拍摄静态和动态的画面。
以下边的照片为例，拍摄静态画面。使用超广角镜头和低机位拍摄，使人物身形显得更修长，使画面具有夸张的戏剧性效果。
出镜：小荷
焦距13mm光圈f/7.1快门速度1/200sISO 100
以下面这幅照片为例，拍摄动态画面。使用广角镜头，使右侧的披帛靠近镜头的边缘，使其看上去更长、更壮观、更富有动感。
出镜：小荷
焦距20mm，光圈f/6.3，快门速度1/160s，ISO 100
06
氛围的营造
如下图所示，这幅原片是用180mm的长焦镜头拍摄的，图中人物的占比较小，可以判断机位离模特非常远，拍摄时应该相隔100米左右，笔者是让模特带上手机走到远处，通过电话交流来完成这次拍摄的。
出镜：小荷
焦距180mm光圈f/4.5快门速度1/1600sISO 100
关于光圈大小的设置，应该先考虑光线和景深的需要，再考虑画质的需要。拍摄这幅照片时，以当时的光线完全能够满足快门速度，而且拍摄这幅照片不用追求浅景深，所以需要将光圈收小至f/4.5或更小，以改善画质。
在Photoshop中，将原片中的游人和杂物经后期处理去除，然后对画面进行不同效果的调整。
下图是成片1。将原片调整为夜景效果，然后在基本保留原构图的基础上将天空裁剪一部分，做成超宽图。
下图是成片2。将原片调整为夜景效果，然后将画面的左右两边都裁掉，以拉伸或填充的方式调整天空部分，调整为竖构图，最后在天空的留白处添加飞鸟和月亮。
下图是成片3。将原片处理为方形的，调整成另一种蓝色调的夜景，然后添加繁星和月亮，拍摄时让模特手提一个灯笼，作为“点睛”的部分。
成片1和成片2，表达大地无垠、一片苍茫的意境。繁星和明月在日常生活中并不多见，所以成片3主要凸显超现实的主题。这些照片的处理效果没有绝对的优劣，均取决于家的偏好。
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